A quoi reconnait-on un(e) scénariste?

Les belle-mères, voisins, banquiers, boulangères, pharmaciennes et poissons rouges le savent bien, scénariste, ce n’est pas un vrai métier. Une rumeur insidieuse voudrait qu’ils soient pourtant quelques centaines, en France, à se réclamer de cette activité professionnelle honteuse.

Plusieurs centaines?! Oh my god! Tremblez respectables travailleurs, l’invasion vous guette! Peut-être côtoyez-vous déjà, sans le savoir, l’un de  ces marginaux infâmes! Comment faire pour les reconnaitre?  C’est très simple, suivez le guide…

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Pourquoi un scénariste doit EVITER de faire lire sa prose à ses proches

On le sait, coucher une histoire sur papier est un processus long et solitaire, un travail qui nécessite moult réécritures. A force d’avoir le nez dans sa prose, l’auteur ressent le besoin légitime de faire appel à un regard extérieur, et son choix se porte spontanément sur un (ou des) individu(s) de son proche entourage.

C’est en général là que les choses se gâtent!

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Pourquoi un scénariste ne doit JAMAIS parler de ses projets à son entourage!

Le scénariste a beau être l’un des derniers vrais supers-héros des temps modernes, il possède en général deux énormes défauts. L’un d’entre eux, nous l’avons déjà étudié dans ces colonnes, consiste à vouloir faire lire sa prose à son entourage, ce qui déclenche drames shakespeariens, guerres fratricides, divorces…

Quant au second, il est pire encore, ce qui n’est pas peu dire! Plus communément appelé enthousiasme débordant, il pousse irrésistiblement le pauvre auteur à parler de ses projets en cours à ses proches, déclenchant des cataclysmes à la chaîne jusqu’au point de non retour…

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LOST IN TRANSLATION : Décalage sentimental

En 2004, l’Académie des Oscars distingue le scénario d’un film intimiste, à petit budget, qui prend à contre-pied tous les canons hollywoodiens en vigueur. Dans la foulée, Lost in translation remporte plus de soixante prix dans le monde entier, conciliant cinéma d’auteur et succès public.

Hommage aux mécanismes subtils d’une écriture en apesanteur.

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Ego-fiction

La confession cinématographique est en train de devenir un sous-genre à part entière ! On ne compte plus les œuvres qui traitent de leur auteur lui-même, parfois jusqu’à l’indécence.

Suffit-il de se mettre devant la caméra et de la laisser tourner pour créer une auto-fiction ou ces films reposent-ils sur une véritable travail d’écriture ? Et, si c’est le cas, comment sont-ils structurés ? Comment écrire de la fiction à partir du réel ? Peut-on collaborer avec un tiers à l’écriture d’un sujet aussi intime ?

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NIP/TUCK : Eros/Thérapie

Le sexe fait recette, aussi bien sur petit que grand écran. De nombreuses séries font de la sexualité leur thème central, mais aucune n’avait encore osé utiliser sa représentation comme principal outil de caractérisation.

En 2003, le public américain fait la connaissance d’un tandem de chirurgiens esthétiques en les regardant copuler. Au fil des épisodes, les scènes de sexe vont mettre bien plus que des corps à nu, elles dévoileront ce qu’il y a de plus intimes chez les personnages : leurs âmes.

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