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Life is a pitch!

Contrairement à bien des idées reçues (largement véhiculées par belle-mères, voisins, banquiers, boulangères, pharmaciennes et poissons rouges), le scénariste n’est pas un gros fainéant qui passe ses journées le cul vissé sur une chaise. Croyez-le ou non, il passe aussi beaucoup de temps à courir de bureau en bureau à la recherche d’un producteur à qui vendre ses divers projets. Il court et use des litres de salive.

S’il est difficile pour un jeune Padawan de s’initier à l’art ancestral du pitch, le maitre Jedi finit quant à lui par pitcher comme il respire… et dans les situations les plus incongrues!

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Petit guide de survie en milieu hostile: le tournage

En règle générale, les réalisateurs détestent que LEUR scénariste assiste au tournage du film qu’il a couché sur papier. Mais vous avez rencontré la perle rare: un cinéaste qui conçoit votre collaboration comme un véritable partenariat et il ne saurait se passer de vous sur le tournage.

Une magnifique chance? Certes, mais avez-vous bien mesuré les effroyables danger qui vous guettent?

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Alerte à la procrastination!

Nombreux sont les jeunes auteurs qui me demandent dans leurs mails d’évoquer les aspects plus quotidiens (et moins reluisants) du métier de scénariste. Ce sera chose faite à travers cette nouvelle chronique placée sous le ton de l’humour.

Dans cette première édition, je me dois d’évoquer un mal redoutable qui menace chaque auteur, la procrastination.

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A quoi reconnait-on un(e) scénariste?

Les belle-mères, voisins, banquiers, boulangères, pharmaciennes et poissons rouges le savent bien, scénariste, ce n’est pas un vrai métier. Une rumeur insidieuse voudrait qu’ils soient pourtant quelques centaines, en France, à se réclamer de cette activité professionnelle honteuse.

Plusieurs centaines?! Oh my god! Tremblez respectables travailleurs, l’invasion vous guette! Peut-être côtoyez-vous déjà, sans le savoir, l’un de  ces marginaux infâmes! Comment faire pour les reconnaitre?  C’est très simple, suivez le guide…

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Pourquoi un scénariste doit EVITER de faire lire sa prose à ses proches

On le sait, coucher une histoire sur papier est un processus long et solitaire, un travail qui nécessite moult réécritures. A force d’avoir le nez dans sa prose, l’auteur ressent le besoin légitime de faire appel à un regard extérieur, et son choix se porte spontanément sur un (ou des) individu(s) de son proche entourage.

C’est en général là que les choses se gâtent!

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LOST IN TRANSLATION : Décalage sentimental

En 2004, l’Académie des Oscars distingue le scénario d’un film intimiste, à petit budget, qui prend à contre-pied tous les canons hollywoodiens en vigueur. Dans la foulée, Lost in translation remporte plus de soixante prix dans le monde entier, conciliant cinéma d’auteur et succès public.

Hommage aux mécanismes subtils d’une écriture en apesanteur.

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Ego-fiction

La confession cinématographique est en train de devenir un sous-genre à part entière ! On ne compte plus les œuvres qui traitent de leur auteur lui-même, parfois jusqu’à l’indécence.

Suffit-il de se mettre devant la caméra et de la laisser tourner pour créer une auto-fiction ou ces films reposent-ils sur une véritable travail d’écriture ? Et, si c’est le cas, comment sont-ils structurés ? Comment écrire de la fiction à partir du réel ? Peut-on collaborer avec un tiers à l’écriture d’un sujet aussi intime ?

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